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Le contrôle des mouvements caméra , du plus simple au plus compliqué :

Grâce aux progrès de l' électronique industrielle, toutes sortes de systèmes sont apparus pour contrôler les mouvements de caméra a distance, et/ou les rejouer plusieurs fois, éventuellement avec des vitesses différentes. Voyons comment, et surtout à quoi ça sert!

Le plus simple: La "tête remote"

Ce qu' on peut imaginer de plus simple, c' est une tête caméra ( le support articulé de la caméra), commandé à distance , les ordres passant par un câble, (c' est le système des caméras de surveillance). En général on commande au moins deux axes, le "pan" pour panoramique, gauche-droite, et le "tilt", haut-bas. Par exemple, la light carbon head (j' ai pas mal participé à sa conception et elle vient de faire sa première sortie le 18 septembre 2009).

Cette tête comporte déjà deux microprocesseurs qui interprètent les informations fournies au moyen d' un câble de liaison par un système de manivelles ou de "pan bar".

A quoi ça sert ?

Les circonstances ou l' opérateur ne peut être a proximité de la tête sont nombreuses.

• Utilisation d' une grue légère ou télescopique : Autrefois deux personnes prenaient place sur une plate forme a l' extrémité de la grue(le cadreur et son assistant, le cadreur et le réalisateur). Ce système est beaucoup moins utilisé de nos jours, les grues sont beaucoup plus légères, le cadreur et son assistant restent au sol devant un moniteur vidéo, la tête remote est obligatoire. Elle est souvent partie intégrante de la grue, comme sur la "Louma 2"
• Prises de vues de l' extérieur d' un avion, d' un hélico ou d' un dirigeable.
• Prises de vues d' un véhicule.
• Animaux dangereux et/ou farouches.
• Caméra sur câble.
• Et tout ce qui sort de l' imagination infinie des cinéastes...

Comment se compliquer la vie :

A partir de là, on peut rajouter toutes sortes de perfectionnements .

-On peut faire tourner la caméra sur elle-meme (roll).

-On peut vouloir en plus contrôler un travelling électrique.

-Ce travelling électrique peut lui- même être équipé d' un système de montée-descente.

-On peut vouloir contrôler la caméra : marche-arret dans le cas d' une caméra argentique, point, zoom, diaphragme, vitesse.

-Dans le cas d' une grue télescopique, on voudrait bien pouvoir automatiser certains mouvements .(En particulier la sortie du bras quand le bras se lève pour obtenir une montée verticale et non pas courbe)

Les mouvements obtenus, on voudrait bien pouvoir les mémoriser et les rejouer.

Et même les rejouer a une vitesse différente.

Et même modifier la trajectoire de toutes sortes de façons.

-Parfois, on voudrait bien pouvoir radio commander tout ou partie de ces fonctions, pour s' affranchir des câbles!

-On voudrait bien "gyrostabiliser" la tête pour s' affranchir des mouvements divers et vibrations (hélico, voiture, grue, câble, etc...)

Il existe de nombreux dispositifs dans le commerce possédant tout ou partie de ces possibilités, ce qui rend le choix très difficile, d' autant plus qu' il faut savoir si le système supportera le poids de la caméra et bougera suffisamment vite pour les mouvements désirés, sans compter les vibrations et défauts mécaniques!!

Exemple compliqué 1: Travelling grande vitesse sur poutrelle , le "track cam control"

TETE REMOTE sur TRAVELLING MOTORISE,installé sur une poutrelle et contrôlé par un logiciel de MOTION CONTROL:

Encore un système sur lequel j' ai pas mal travaillé...

Ce système très versatile permet de s' adapter a toutes sortes de situations. Le moteur très puissant permet le travelling a grande vitesse. On peut y fixer nimporte quelle tête remote, y compris la "light carbon head".Ce système permet de répéter le même mouvement a des vitesses de déplacement et caméra différentes tout en contrôlant le point et le zoom.

Niveau de complexité: Un ordinateur contrôlant au moins 6 microprocesseurs. secteur 220 ou groupe électrogène. Triphasé 380 en cas de très grande vitesse nécessaire.

A quoi ça sert ? deux exemples:

I Sur ces images le système est utilisé pour pouvoir combiner en "post'prod" des prises de vue de jour, de nuit donc avec des vitesses caméra très différentes, avec des mises au point différentes et en plus différentes actions La tête remote est une arrihead motorisée avec le système "EGearing".Caméra 35 mm Arri. .Le résultat ICI.
Dans cette application, le système est utilisé pour refaire le même mouvement alors que le décor (et sa lumière) est basculé dans différentes positions, ainsi âpres la "post'prod" on pourra voir des acteurs qui se déplacent au plancher, au plafond et sur les murs, simultanément !! La tête remote est une Aerohead. Caméra 35mm Arri. .Le résultat ICI (Spot GDF DolceVita en 2008).

Exemple compliqué 2: la caméra sur câble

Il existe pas mal de systèmes pour la prises de vues avec la caméra suspendue a un câble, ou se déplaçant le long d' un câble, ou ayant toute liberté dans l' espace au moyen de câbles. Comme bien des idées utilisées dans le cinéma, celle-ci est très ancienne.(Napoléon- Abel Gance 1926, L' argent -Marcel l' Herbier :1928 pour ceux que je connais). La technique moderne a été utilisée extensivement dans des films fantastiques américains. Il existe des systèmes ou la caméra est guidée le long d' un câble, dits 1D, d' autres ou elle peut en plus monter et descendre, dits 2D, et enfin des systèmes ou elle est pendue a 3 ou 4 câbles pour pouvoir explorer tout le volume d' un stade par exemple, dits 3D. Évidemment la caméra est montée sur une "tête remote", possiblement gyrostabilisée.

Étude du système"air track cam"

Je me répète, mais encore un système sur lequel j' ai pas mal travaillé...

Ce système comporte bien sûr un câble, et même deux (parallèles) pour des raisons de sécurité si on passe au dessus du public. Sur ces câbles un chariot se déplace, actionné par un treuil. A ce chariot est accroché la tête gyrostabilisée, radiocommandée. Nous avons utilisé notre propre tête,semblable a la "light carbon head", avec un système"maison" de gyrostabilisation, ou la tête"Scorpio Gyro". Le retour vidéo de la caméra (argentique) ou le signal (caméra vidéo) doit également être transmis par radio, de même que les ordres caméra.

Niveau de complexité: Un ordinateur (mais on peut s' en passer), 7 microprocesseurs, radiocommandes pour la tête, la caméra, la gyrostabilisation, transmission de signal vidéo H.F., nécessité de forte puissance électrique.

A quoi ça sert ?

à faire des travellings autrement impossibles, par exemple au dessus d' une compétition sportive ou d' un match de foot, au dessus d' animaux au galop, etc...

exemples:

Travelling au dessus d' un lac sur deux centaines de mètres. La tête remote est une "Scorpio Gyro".Caméra 35 mm Arri. .Le résultat ICI.
Travellings impossibles a travers l' espace sur la pub' Natixis.
Travellings verticaux au bout de cables ci- contre dans la crinoline d'une échelle de secours pour un plan à la "Soy Cuba", dans un kaléidoscope géant (voir ma note de blog ici)

Exemple très compliqué 3 : le "motion control"

Pour l' industrie, "motion control" signifie un système de contrôle de mouvement en général, mais dans le cinéma ce terme se rattache aux machines les plus complexes qu' on ait jamais fabriqué pour réaliser des prises de vues. (Wikipédia, en anglais malheureusement: motion control). Ces systèmes ont été inventés avant le numérique, quand les trucages devaient se réaliser avec un système optique, le principe étant de photographier successivement sur la même pellicule les différents éléments a mélanger (par exemple un paysage réel dans lequel se promène un vaisseau spatial qui n' est qu' une maquette). Ce qui a l' heure du numérique n' a l' air de rien a demandé il y a seulement vingt ans un travail considérable.

Le "motion control" ressemble en général a une grue dont tous les mouvements sont contrôlés par des moteurs électriques.

Le principe est d' utiliser un ordinateur pour contrôler, enregistrer et rejouer de manière synchrone:

• les mouvements de la caméra,contrôlés par environ une dizaine de moteurs
• la caméra elle-mème:
• le défilement de la pellicule a l' image près, en avant et arrière
• le point
• le zoom
• le diaphragme
• l' obturateur
• le "capping shutter", obturateur de sécurité pour éviter de voiler la pellicule si la caméra a des fuites de lumière.
• parfois l' objet filmé lui-mème peut avoir un mouvement commandé par quelques moteurs
• L' éclairage de la scène
• l' éclairage de l' objet filmé, par exemple les lumières d' une maquette d' avion
• des effets spéciaux genre effondrement de maquette de bâtiment, tir de maquettes d' armes..

On arrive comme rien a devoir contrôler plus de vingt "canaux". ( qu' on appelle en général "axes"). Le niveau de complexité est alors CONSIDERABLE.

Tableau de bord du célèbre logiciel de "motion control" Kuper Contols.
16 axes affichés sur une page, on peut avoir deux pages soit 32 axes.

Le "MILO" de Mark Roberts, une référence actuelle en matière de "motion control". Bien que lourd et massif, permet de faire des mouvements de caméra pour explorer un objet aussi petit qu' un cadran de montre, chiffre après chiffre.	Le Milo sur le site de Motion Control Europe
Un motion control "maison", le mien. Un pied caméra modifié pour etre actionné par des moteurs pas à pas. Roule sur un rail qui n' est pas sur la photo. Destiné a la prises de vues image par image de marionnettes, la caméra est une Caméflex (nécessite un "capping shutter"). Si je devais me resservir de cette machine, j' y monterai plutôt un appareil photo numérique

A quoi ça sert , un "Motion Control" ?

Avec la montée en puissance de la "post' prod", le système a perdu pas mal de son intérêt, et on n' a pas forcément besoin de la précision extrême qui était demandée du temps du trucage optique. Néanmoins le motion control est bien souvent irremplaçable:

• Plans de jumeaux ou triplés ou plus: Un acteur doit apparaître multiplié dans une scène. Si un mouvement de caméra doit être fait, on le fera au "motion control" pour le reproduire a l' identique autant de fois que nécessaire.
• Mouvement très compliqué avec des effets spéciaux à synchroniser.
• Plans avec des éléments dangereux, explosions, animaux féroces, qu' on utilisera après pour les combiner avec des plans d' acteurs. On peut se synchroniser avec des mouvements de caméra faits en "live" (très difficile! ).
• Combinaison de prises de vues réelles et de maquettes.
• Différentes passes sur le même décor afin de faciliter les trucages (très utilisé en pub').
• Mouvements précis sur des petits objets (très utilise également en pub', pour le fameux "pack shot").

Notes et définitions

A quoi ça sert que le Corbin y se décarcasse ? Si par miracle ce texte vous a appris qq chose, ou qu' au contraire vous n' avez rien compris, je serais content de le savoir! contactez-moi...